मिमी फीलम समीक्षा हिंदी में (Mimi Film Review in Hindi)

 

निर्देशक: लक्ष्मण उटेका

द्वारा लिखित: लक्ष्मण उटेकर और रोहन शंकर

छायांकन: आकाश अग्रवाल

एडिटिंग: मनीष प्रधान

कलाकार: कृति सनोन, पंकज त्रिपाठी, साईं तम्हनकर, सुप्रिया पाठक और मनोज पाहवा

स्ट्रीमिंग ऑन: नेटफ्लिक्स और जियोसिनेमा

मिमी फीलम  समीक्षा हिंदी में (Mimi Film Review in Hindi)

Feisty एक विशेषण है जिसका मैं उपयोग नहीं करने का प्रयास करता हूं, लेकिन मुख्यधारा बॉलीवुड किसी अन्य प्रकार की छोटे शहर की लड़की को नहीं जानता है। वह मंच पर नृत्य करती है, पुरुषों को थप्पड़ मारती है, अपनी दीवार पर रणवीर सिंह के पोस्टरों से बात करती है और सामान्य उत्तर भारतीय भावना के साथ हलचल करती है। मिमी जो करती है, वह इस उत्साही लड़की को उसके सर्वोत्कृष्ट फायरब्रांड कथा में पेश करती है - एक जो प्यार, स्वतंत्रता, सपने और वह सब जैज़ का वादा करती है - उसे सबसे गैर-सामंत (यह एक शब्द है, मैंने अभी इसका आविष्कार किया है) स्थिति की कल्पना करने से पहले। एक तरह की फॉर्मूला फिल्म बस टकराती है - और हाईजैक हो जाती है - दूसरे से। रोम-कॉम मिमी सामाजिक टिप्पणी मिमी से मिलती है: वह (बहुत आसानी से) अच्छे पैसे के बदले एक अमेरिकी जोड़े के लिए एक सरोगेट मां बनने के लिए सहमत है। यह सब एक प्रयोगशाला प्रयोग की नैदानिक ​​सटीकता के साथ निष्पादित किया जाता है। आप तकनीशियनों के ड्रोन जैसे निर्देशों को लगभग सुन सकते हैं: स्थिति सी के साथ संभोग प्रदर्शनी ए, व्यवहार पैटर्न रिकॉर्ड करना। परिणाम हल्का दिलचस्प है और ज्यादातर भूलने योग्य है।

यह कोई रहस्य नहीं है कि व्यावसायिक हिंदी सिनेमा में ट्रेलर की समस्या है, और मिमी का थ्री-एक्ट ट्रेलर कोई अपवाद नहीं है। यह संघर्ष सहित पूरी फिल्म का एक असेंबल है: अमेरिकी जोड़े ने एक भारी गर्भवती मिमी को छोड़कर, अपने दम पर सफेद बच्चे को पालने के अलावा कोई विकल्प नहीं छोड़ा। हालांकि इस तरह का ट्रेलर साधारण दर्शकों के लिए कष्टप्रद हो सकता है, लेकिन यह आलोचकों को 'बिगाड़ने' के आरोपों से मुक्त करता है। मैं अब फिल्म के बारे में विशिष्ट हो सकता हूं। आधार - २०१० के मराठी नाटक माला आई व्हायची पर आधारित! - स्मार्ट है क्योंकि सरोगेसी की अवधारणा फिल्म को कई अन्य सामाजिक दोषों को व्यवस्थित रूप से संबोधित करने की अनुमति देती है। यह एक ऑल-इन-वन पैकेज डील है: सिंगल मदरहुड, अविवाहित गर्भावस्था, भारत की गोरी त्वचा का जुनून, लिंग भेद और इसी तरह। मुझे यह पसंद है कि अमेरिकी दंपत्ति - जो मिमी को जमानत देते हैं, जब वे सीखते हैं (एक खराब लिखित दृश्य में) कि बच्चा "अक्षम" हो सकता है - बॉलीवुड के कट्टर सफेद खलनायक का एक तोड़फोड़ है। वे चंचल, आवेगी और स्वार्थी हैं - और हाँ, उनमें से एक हिंदी भी बोलता है - लेकिन माता-पिता बनने की उनकी हताशा भी उन्हें दर्शकों की नज़र में मानवीय बना देती है। वे अपनी खुद की शादी की कहानी के नायक हैं। मुझे यह भी पसंद है कि मिमी एक महत्वाकांक्षी अभिनेत्री है: औसत भारतीय नायिका की "शेल्फ-लाइफ" उसकी घरेलू स्थिति से कैसे जुड़ी हुई है, इस पर एक सूक्ष्म टिप्पणी। कृति सैनन अपने बरेली की बर्फी अवतार को यहां अज्ञात क्षेत्र में आगे बढ़ाती हैं, और अधिकांश भाग के लिए, वह ठीक करती हैं। शारीरिक परिवर्तनों के बावजूद, वह उस तरह की भावनात्मक गहराई को प्रदर्शित करती है, जिसमें उसकी फिल्मोग्राफी का अभाव था। यदि कोई 'नग्न श्रृंगार' को देखता है, जो फिल्में प्रकृतिवाद के नाम पर उनकी संकटग्रस्त महिला नायक को सुसज्जित करती हैं, तो सनोन उस कलाकार की झलक दिखाती है जो वह बन सकती है।

लेकिन स्त्री के बाद (और हिंदी के बाद के माध्यम) युग में एक छोटे शहर का आधार कुछ निश्चित चेतावनी के साथ आता है। विचित्र होने की इच्छा फिल्म को सांस्कृतिक हास्य के लिए आगे बढ़ने के लिए मजबूर करती है। उदाहरण के लिए, मिमी का अपने मुस्लिम सबसे अच्छे दोस्त के घर पर नौ महीने का ठिकाना भी नाक पर है। कॉमेडी के लिए हिंदू पात्रों को दूसरे धर्म के लिए उपयुक्त बनाने का विचार शायद ही मूल है। यह आलसी लेखन भी है। बुर्का, टूटी-फूटी उर्दू, संदिग्ध मौलवी, नमाज़ के चुटकुले आते हैं। फिर पंकज त्रिपाठी पर फिल्म की गंभीर निर्भरता है, एक अभिनेता जो चाहें तो हवा को मजाकिया बना सकता है। त्रिपाठी उस ड्राइवर की भूमिका निभाते हैं जो मिमी और जोड़े के बीच सौदा तय करता है। उनका चरित्र सम्मोहक है, क्योंकि वह रूढ़िवादी हसलर जैसा कुछ नहीं है जिसकी कोई उम्मीद कर सकता है। अभिनेता की अंतर्निहित अखंडता ड्राइवर के व्यक्तित्व तक भी फैली हुई है। लेकिन निश्चित रूप से, हिंदी फिल्म को एक दृश्य में "ड्राइवर रूपक" की वर्तनी की आवश्यकता महसूस होती है, जहां मिमी ने स्पष्ट रूप से उससे पूछा कि उसने उसे क्यों नहीं छोड़ा। आप जल्द ही समझ जाएं कि मेकर्स त्रिपाठी के बिना किसी भी सीन की शूटिंग को लेकर परेशान हैं। (उन्हें कौन दोष दे सकता है?) एक मूर्खतापूर्ण ट्रैक - जिसमें त्रिपाठी बच्चे के पिता होने का नाटक कर रहे हैं और मिमी के हैरान घर में 'घर-जमाई' के रूप में रह रहे हैं - फिल्म की यात्रा में उनकी उपस्थिति को जबरदस्ती फिट करने का एक परिणाम है। यह एक क्लासिक टकराव अनुक्रम में परिणत होता है - जिस तरह से प्रियदर्शन उत्कृष्टता प्राप्त करते थे - जब उनका असली परिवार पार्टी को दुर्घटनाग्रस्त कर देता है, लेकिन डबल-रूस थोड़ा दूर होता है।

सेटिंग की बात भी है। यह देखते हुए कि कथानक में एक श्वेत जोड़ा है, राजस्थान कागज पर समझ में आता है। लेकिन बनावट और उपचार इस दुनिया के बारे में एक बाहरी व्यक्ति के दृष्टिकोण को दर्शाता है। विडंबना यह है कि यह पूरी फिल्म की तरह है - न कि केवल नायक का निर्णय - पश्चिमी पर्यटकों के एशियाई-विदेशीवाद को खुश करने के लिए बनाया गया है। निर्माता स्पष्ट रूप से अपने आराम क्षेत्र से बाहर हैं, इसके बजाय एक ग्रामीण महाराष्ट्रीयन कहानी का बॉलीवुडीकरण करने के लिए: उच्चारण असंगत हैं, मिमी के माता-पिता ऐसे दिखते हैं जैसे वे एक रेगिस्तान सूर्यास्त सफारी की मेजबानी करने के लिए तैयार हैं, और यहां तक ​​​​कि गलियां भी रंगीन हैं। शुक्र है कि पंकज त्रिपाठी का किरदार दिल्ली का है।

'' एक ग्रामीण महाराष्ट्रीयन कहानी का बॉलीवुडीकरण करने के बजाय, निर्माता स्पष्ट रूप से अपने कम्फर्ट जोन से बाहर हैं ''

बुरी तरह से ओवरराइट होने के अलावा, अंतिम तीस मिनट फिल्म के शिल्प की नाजुक भावना को भी प्रकट करते हैं। यह स्पष्ट है कि फिल्म - एक बार मिमी युवा मातृत्व की भूमिका में बस जाती है - केवल एक दिशा में आगे बढ़ सकती है। एक बार जब यह भाग शुरू हो जाता है, तो मेलोड्रामा एक ऐसे क्षेत्र में वापस आ जाता है, जहां मिमी के माता-पिता (मनोज पाहवा ने संयोगवश रामप्रसाद की तहरवी में सुप्रिया पाठक के सबसे बड़े बेटे की भूमिका निभाई) और उसके सबसे अच्छे दोस्त (प्रतिभाशाली साईं तम्हंकर बर्बाद हो गए) के आधे स्क्रीन के लिए जिम्मेदार हैं। -समय। हाई-पिच पैलेट असामान्य नहीं है, लेकिन लेखकों द्वारा हास्यपूर्ण बीट्स के साथ किए जाने के बाद यह बाँझ और अनुमानित लगता है। यहां वह जगह है जहां संगीत चलन में आता है। मिमी ऐसी फिल्म नहीं है जिसे कोई एआर के साथ जोड़ सकता है। रहमान साउंडट्रैक। यही कारण है कि यह एक जिज्ञासु देखने के अनुभव के लिए बनाता है। कहानी कहने और ध्वनि के बीच एक अजीब सी असंगति है - मानो संगीतकार और फिल्म दोनों बीच में मिलने की कोशिश कर रहे हों।

एक तरफ, कहानी एक कलात्मक बैसाखी के रूप में रहमान के बैकग्राउंड स्कोर और गानों का उपयोग करती है। अधिकांश नाटकीय भाग एक संगीतमय कलंक में गुजरते हैं। दूसरी ओर, कुछ संगीत फिल्म को वास्तव में उससे कहीं अधिक चिंतनशील बनाते हैं। उदाहरण के लिए, रंग दे बसंती के तू बिन बुलाए ट्रैक में रिहाए दे - घर पर गर्भवती मिमी की उदासी की संपूर्णता को दर्शाता है। यह सिनेमाई लगता है, लेकिन यह एक शॉर्टकट भी है: समय के परिणामों से निपटने के लिए लेखन स्वयं बहुत सतही है। माता-पिता का तनाव, पड़ोस की दुश्मनी, विश्वासघात और रोष - यह सब गीत के समाप्त होने तक जादुई रूप से हल हो जाता है। यह एक खेल प्रशिक्षण असेंबल की तरह भी नहीं है, जहां काम करने की सांसारिकता को एक दृश्य भावना के रूप में सबसे अच्छा प्रस्तुत किया जाता है। मिमी जैसी लाइटवेट फिल्में जीवन के बारे में बात करती हैं और साथ ही साथ इससे कतराती भी हैं। त्रिपाठी और रहमान जैसे कलाकारों की मौजूदगी में एक या तीन पल का समय लग सकता है। लेकिन इससे यह भी पता चलता है कि वे केवल एक ऐसी फिल्म के लिए कथात्मक सरोगेट हैं जो अपने स्वयं के जीवन की कल्पना करने के लिए संघर्ष कर रही है।

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